Мазь скольжения - пока нет заклинания свободы действий. Правда для низких уровней слегка дороговато. А для аренного пожалуй неприменима, т.к. держится только 8 часов. (А где сейчас арена расположена - на рпгплей не могу зайти уже очень давно.)

либо я буду слишком помогать игрокам(все товары нужны и подходят), либо   буду совсем не помогать(нужных товаров нет или почти нет).

Откуда такие крайности??

При этом термин "разный уровень детализации" строится на предположении о возможности идентичного поведения TR и CR в любой ситуации.

Почему же так? Не на этом он строится.

Так ведь посчитать легко?

Спасибо.

потом один из участников игры описывает, что именно означает результат броска и каким образом он был достигнут

Всё-таки это свойство очень большого количества классических систем. Почти всегда остаётся некоторая свобода в рамках (устанавливаемых правилами) выполняемой задачи о том, как именно она была выполнена. (Какой-нибудь компьютерный взлом к примеру.)

vsh, а можно тогда подробнее об элементах CR в D&D? Я хиты, несмотря на всю их абстракцию, в контексте отнесения к элементам CR-механики никогда не рассматривал, и не уверен, что этак можно делать. Честно говоря, мне не кажется, что абстрактность является прерогативой исключительно CR.

В теме, ссылку на которую я давал выше, я пробовал привести такое определение: "Для себя я сформулировал весьма удачное определение отличия CR/TR механик – CR обрабатывает мотивации, а TR действия или методы, причём каждая ничего не говорит о второй составляющей, оставляя её всецело в ведении сюжета. Различия в масштабах быть не должно, т.к. у каждого действия есть побуждающая его причина, т.е. мотивация, они неотделимы друг от друга и не могут принадлежать к разным масштабам. В TR-механике прописываются возможные результаты действий. А в CR прописываются результаты мотиваций (реализации намерений). Они полностью симметричны относительно друг друга, что одна прописывает (задаёт до игры) другая оставляет на откуп фантазии."
 
Тогда у меня ещё не было практического опыта, а теперь, после весьма фейловой попытки поиграть по Маверику (система сделанная на конкурс на вражеском форуме), о чём меня всё время подмывает накотать отчёт (но руки не доходят), мне представляется, что наиболее важным оказывается второе коренное различие упомянутое Gremlin. ("В КР сначала становятся понятны результаты, а потом под них "подгоняется" последовательность описываемых действий.") Что обуславливает совершенно другую логику проведения игры. И, возможно, как следствие этого CR игры тяготеют к более крупному масштабу.

Да песок бросать тоже не комильфо.

Начал использовать только год назад, но сразу весьма плотно. Оказалось вовсе не так сложно как казалось, а результаты превзошли все ожидания. Теперь и не знаю как можно без неё быть (один раз из-за отсутствия музыки чуть не сорвалась сессия, но технические проблемы смогли решить). Очень помогает созданию атмосферы, фона и "наполненности мира", позволяет подчеркивать особенности образов значимых персонажей. Начинаю сессию с титров (пока везло с подбором соответствующих тем). Подбираю музыкальные темы для значимых или колоритных персонажей - звучат обычно при знакомстве с ними или когда на них фокусируется действие. Для некоторых запланированных сцен подбираю свои мелодии. То же и для локаций. Собрал несколько библиотек (или как это там называется), под разные атмосферы, которые можно включать фоном на определённых этапах. Из групп наиболее подходящими и используемыми обычно оказываются Nox Arcana, Midnight Syndicat, Stoa, Arcana.
 
Временами музыка вызывает очень сильные игровые моменты. Самый якрий был при использовании музыки "внутри игры" ("а в гостинице играет вот это: ..."). Игрок проникся, его паладин просветлился, обратил исполнительницу в Свет, а сам стал клириком. (Причём этот момент произошёл именно в ту сессию, которая могла не состояться из-за отсутствия музыки. Это к потенциальному вопросу - а стоит ли так сильно от неё зависеть, как было сказано выше.)

Забавно, я приписывал хиты некоторым сложным задачам (например взлому магического кода в ментале) в своих играх по псевдотройке. А в фантазиях о механике, основанной на 3ке, для венерианского цикла Стругацких думал о возможности построить на этом всю механику (вместо сражения с обычным дээндэшным монстром ремонт реактора в экстремальных условиях на полтыщи хитов).

Каких штрафов?

Это-то очевидно - что дает мультикласс файтер/клирик/маг/вор технически ясно. Зачем это надо, вот в чём вопрос? Чтобы убрать из игры класс вора за ненадобностью? Это может отразить какой-то глубинный концепт? Ещё для чего?

Первый.

Не, с модификатором за невидимость к защите я ошибся нету его, только к атаке.