ДнД (3.5\PF) это лишь наиболее популярная сборка d20 - по сути применяемый набор правил из единой универсальной системы

Таким образом можно прийти к выводу, что все системы универсальны, только потому что у них есть ядро. Готовая система по определению не может быть универсальна, поскольку является частным применением ядра для конкретного сеттинга. Это особенно заметно в книгах предлагающих два набора правил под разные системные ядра (например *world/fate в grim world, или  переработанный shadowrun 4/fate для eclipse phase).

Если системное ядро подразумевает скилчек механику, то конкретная система определяет и описывает эти скиллы в завивисимости от сеттинга. Вобщем система это не только ядро, но и всё остальное.

Поэтому GURPS не более универсальна чем d20, или fate или любое другое ядро. Разница только в количестве и качестве готового материала представляющего собой применение конкретного ядра под различные сеттинги. Либо в наличии книги-конструктора, содержащей заготовки под разные сеттинги (инструкция по эксплуатации ядра). GURPS просто выглядит как единая система, потому что там логотип затмевает собой всё, в то время как d20 это маленький едва заметный квадратик где-то в уголке.

Все это хорошо, но только если делаешь ролевую игру нужно понимать грань между тем, что стоит заносить в правила, чтобы создать flavor, а что стоит просто дать в описании.

В том-то и дело, что с описаниями не всё так "просто", описания составленные определённым образом тоже правила.

Вот это и плохо. Про баланс.

Это олдскульный подход, тогда мало кто парился за баланс. В Мифарог игроки могут играть как смертными, так и мифическими расами, и даже полу-богами. Какой баланс может быть между человеком, живущим от силы лет 50 и тёмным альфом помнящим времена, когда людей ещё не существовало? Они все смертны. Я даже предполагаю, что внезапно смертны, потому что Варг стремился сделать систему с повышенной летальностью боя. У полу-бога конечно будет больше возможнотей, чем у человека, но его и сложнее отыгрывать, и скорее всего ответственность у него выше.

Дело не в национальности автора, а в подходе. Может быть и американский автор повернутый на мифологии скандинавии. Просто многие сейчас делают сеттинги крайне халатно, а главное, очень очень скучно. Тонны информации безликие стены текста.

Если убрать фактор серьёзности подхода, то местный всегда будет лучше, потому что он живёт в том, о чём пишет, и смотрит на вещи иначе в виду своего менталитета. Когда, например, о Японии пишет американский wasp, и когда о ней пишет японец всю жизнь живший в этой Японии, разница будет существенная. И она будет не в пользу условного американца. Они будут иначе структурировать информацию, и делать акценты на разные вещи. Они живут в разных мирах, аутсайдер может описать иной мир только с позиции взгляда извне - Тор, большой молоток, дикая охота, одноглазый Один. Но  в целом я согласен - национальность роли не играет, при условии что автор прожил полжизни в культуре, о которой пишет.

К слову большая красивая карта - это реальная карта северной области Норвегии, пропорционально увеличенная в 10 раз. Все населённые пункты и пути сообщения реально существуют.

А он типа не нерд?

Он нерд.

Почитал я Dungeon World и кое-какое дополнительное коммерческое творчество в том же направлении, и что-то оно мне сильно напомнило wfrp3 своим постным микроменеджментом голых плюсиков в качестве наполнителя. И самое забавное, если выкинуть нафиг всю эту унылую мишуру в стиле "Duelist's Parry:When you Hack & Slash, you take +1 armor forward" или вот ещё круче "Serious Underdog
Replaces: Underdog  - You have +1 armor. When you’re outnumbered, you have +2 armor instead", скорее всего останется цензурный Apocalypse World слегка стилизованный под днд 

очень многое во время игры зависит от мастера

Понятно, вобщем по Афганистану я не поиграю 

Приведу пример - сели играть в Deathwatch, правила прочли, система не то чтобы полностью незнакомая, водит товарищ как раз разбирающийся в военной истории, по стартовому модулю из книги, с сеттингом тоже все знакомы. В итоге получается полное барахло, которое никак не похоже на военную операцию. Тянет максимум на туповатый низкобюджетный боевик категории C.

Как играть в военный эпик кампейн, если по дефолту получается днд в Афганистане.

Эти параметры (индексы Мерлина) в целом являются нормами хаотичности системы (ноосферы) и зависят от многих факторов, типа главенствующей парадигмы в мире, IQ населяющих мир сапиенсов, вида сапиенсов (к примеру, вкрапление миллиона орков с их менталитетом в семимиллиардный человеческий мир Земли может значимо повлиять на индексы). Индексы каждого мира достаточно стабильны и меняются только в случаях глобальных социальных катаклизмов, смен парадигм, изменения видового состава и т.п.

Обвал индексов Мерлина связанный с массовой индоктринацией парадигмовирусом "клещи" населения средней цепи вызвал колоссальный отток энергопотенциала через подставных психопомпов, массовый дефицит IQ и как следствие - девальвацию видового состава до спектра гоблиноидного сознания. Межпространственный комитет по вопросам относительной безопасности принял экстренное решение о взятии под контроль рынка ценных парадигм и ввёл эмбарго на торговлю сознанием соевым соусом.

Дело в том, что в большинстве случаев игра происходит партией игроков. И если каждый игрок партии будет играть в "свой мир", игра развалится.

Восприятие и воздействие на мир это не одно и то же. Вторым занимается магия и там есть свои ограничения, которые можно обобщить в принцип разницы (энергетического) потенциала напрямую транслирующегося в игромеханику. Маг не может уничтожить (преобразовать) по собственному желанию мир на который настроено восприятие миллионов душ, особенно если они настойчиво считают, что узкий спектр их восприятия - единственно возможный. 

Заклинания позволяющие проходить сквозь стены, тоже есть сдвиг в пограничный эфир. Или переход через тень - когда персонаж смещается в тень, он становится тенью в плоскости теней. Тень по определению не может быть "физической" и "физического" тела у сознания пребывающего в плоскости теней быть не может. Наблюдающие видят как он буквально растворяется в тени, соответственно в "физическом" мире его больше не могут воспринимать. Потом происходит ещё один сдвиг - и он снова принимает физическую форму.

Каждый мир это определённая конфигурация, но для того, чтобы сместиться в неё, нужно знать куда ты смещаешься. Сама конфигурация для всех воспринимающих её субъектов выглядит и ощущается более-менее одинаково, если у них одинаковый набор рецепторов. Это и есть ограничение и  принцип информации - персонаж не может по своей воле попасть "туда, не знаю куда".

Что касается сопровождающих сдвиг эффектов, лично мне импонирует идея со звуком, как основным средством и эффектом перехода, причём не играет роли производится ли этот звук или симулируется посредством памяти. Да и заклинания не зря имеют вербальный компонент. Сам момент перехода может быть невоспринимаемым, как смена кадра - осознание обычно на краткий миг запаздывает после восприятия. Что впрочем не мешает персонажу воспринимать сразу несколько миров, т.е. фактически находиться в нескольких мирах, или воспринимать один и тот же мир-конфигурацию с разных условных "точек зрения" - находясь в нескольких местах одновременно и даже в разных типах восприятия - например маг может воспринимать "физический" мир глазами, и одновременно быть вороной-фамилиаром летающим над лесом, и совмещаться эти два восприятия могут не обязательно на визуальном уровне, например визуальная составляющая может вобще не меняться, а восприятие вороны может проявляться в виде интуитивного предчувствия.

Обычно когда маг смещает восприятие в играх (видит "глазами" фамилиара, посылает в разведку астрального дубля) он может держать активным только один канал восприятия, в таком ограничении может и есть смысл, но мне кажется будет намного интереснее если его снять. Например если взять сон - удобное ограничение, заснул, во сне перешёл в другой мир. А что если спать наяву?

У персонажей PS, говоря строго, нет никаких чувств и пр. - в нашей реальности они только описания. Их мир совершенно не обязан быть построен по тем же "лекалам" что и наш - он, собственно, даже не обязан быть свободен от противоречий.

Строго говоря, есть. У них есть игровые параметры и они отчасти соответствую нашему мировосприятию, хотя бы потому что сеттинг придумывал человек. Например показатель Int соответствует в том числе и восприятию. И он не зря определяет скорость перемещения и другие аспекты взаимодействия с Астралом.

Совершенно ничего не мешает мирам PS быть физически различными мирами

Кто-то утверждает обратное? Где я говорил, что они все "физически" один и тот же мир?

Где-то, скажем, метамир един, а персонаж всего лишь меняет состояние своего сознания, воспринимая иной "слой" мира. Где-то местные миры - вполне разные физически пространства, и переход между ними возможен только в особых точках.

Физические миры и состояние сознания - это одно и то же. "Физический" мир "существует" только благодаря телесному восприятию. Следовательно, "физический" мир - это и есть телесное восприятие реальности.

сам Амбер - единственный реальный мир, а остальные просто его отражения

Амбер - это не "реальный" мир, это отражение. Вобще лучше отойти от противопоставления реальности нереальному. Всё реально, границы и категории условны.

Лучший способ понять, как происходят транспланарные путешествия - это вспомнить свои собственные алканавтические экспедиции и опасные погружения на глубину более литра без вспомогательного оборудования закуси. Человек в состоянии сильного алкогольного опьянения уже вопринимает несколько иной мир. Смена эмоциональных состояний - от маниакальной эйфории до сонной подавленности - тоже заставляет человека испытывать несколько иные миры, которые правда находятся в рамках одного и того же условного спектра (плоскости).

То бишь план и отражение это синонимы?

Plane - это плоскость. Почитай геометрию, возможно некоторые непонятные вопросы отпадут сами собой. "Отражений" у Амбера всего два, а миры между лабиринтом (pattern) и котлом это "тени", путешествуют между ними при помощи ментального усилия - воли (will). Тут также стоит обратить внимание, что до конца не ясно - существуют ли бесчисленные тени-миры когда их не воспринимает shadow-walker, или же он их сам создаёт тем что "проходит" через них.

На эту тему есть отличная книга - Искусство Сновидения. В этой и в других книгах Кастанеды есть понятие точки сборки (point assemblage), то есть "другие" миры "собираются" магом. Кстати "Легенда о Зертимоне" из Planescape Torment практически идентична истории порабощения людей неорганическими существами из книг Кастанеды. Я думаю что эта история то и дело всплывает в разных вариациях уже очень давно. Последней стоящей итерацией была "Матрица".

Nevewinter Online

Погуглил - как бы не то.

А ты ждал, что там будет точная копия? Я на всякий случай ещё раз спрошу - зачем их чем-то заменять?

В отличие от соцсетей здесь даже весьма спорные высказывания приводят к дискуссу в котором нет оскорблений и переходов сразу на личности.

Я пожалуй начну: ты нагло врёшь, shadowrun актуален как никогда. 

Давайте так, назовите несколько нефентези игр. Напишу что классика, а что неактуально.

Давай лучше ты напишешь для начала внятный список того, что актуально.

Уважаемые прихожане! С 12 по 14 апреля на территории вашей епархии из-за плановых профилактических работ будет временно отключен Бог. Приносим вам свои извинения.

Этот сеттинг реально существует и у него есть название - THX1138